天师钟馗之毒夫记

所有的讨论中(📞)，一(yī )个共(gòng )识则(📝)是，依托于刘慈(cí(🎡) )欣天(tiān )马行空的(🏡)科幻文本，青年(niá(💔)n )导演郭凡将其可(🌗)视化(huà )的努(nǔ )力(🙋)，让多数走进影院(🗄)(yuàn )的人(rén )“惊艳”了(🤤)一把。

“这部(bù )电影(🌘)作为中国第一部(⚡)(bù )硬科(kē )幻作品(🐖)，它里面充满着这(🕦)(zhè )样一种中国人(🤥)独有的对(🕝)土(tǔ )地(✋)的情义，既(♎)有家园的情(qíng )结(🔠)，又透视出家国情(🤙)怀。

在郭(guō )帆看来(🍦)，尽管中国科(kē )幻(⌛)电(diàn )影已经有了(🍷)基本的市(shì )场，但(🏦)和好莱坞在于电(🦑)影(yǐng )工业(yè )化中(🛢)的差距依然很大(〰)(dà )。

文(wén )/本报记者(💠) 张小妹

中国(guó )电(⛳)影(yǐng )制片人协会(♿)理事长明(míng )振江(⏫)(jiāng )说，“中国电影工(🏪)业化起(qǐ )步较晚(💴)，近十多年发展迅(📌)(xùn )速，但是制作水(💹)平、工业(🛥)(yè )化标准还有相(🕠)当的差距，《流浪地(🚬)球》是中国电影(yǐ(⬛)ng )产业(yè )转型升级(🌕)的鲜明标志(zhì )之(🚌)作(zuò )，在制作上为(⏹)中国电(diàn )影界(jiè(🔀) )树立起了标杆，特(🛌)别(bié )是拍(pāi )摄科(🍨)幻题材电影最能(😦)(néng )代表(biǎo )一个国(📋)家的电影工业(yè(🏷) )制作(zuò )水平。

他认(❇)为，《流(liú )浪地(dì )球(📹)》主创团队的一条(🎄)成功(gōng )经验是，不(🐵)把钱花在流量(lià(🤔)ng )明星上，而(🗻)是用在(😒)电影场(chǎ(📪)ng )景、道具、特效(🥙)、数字制(zhì )作上(🙉)(shàng )。